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天津美术学院中国画学院书画鉴定与修复系二〇二〇级研究生中期作品展李听尘籍贯山东菏泽20级书画鉴定与修复系研究生修复作品（壹）作品：《砚农书法》
作者生平简介：王铜，字镜堂、号砚农。四川永川人。光绪二十七年举人。曾任职浙江中学堂、浙江两级师范学堂、湖北法政学堂监督、奉天提学使，民国后，任约法会议议员。工诗文,尤善书,一时名重海内,日本朝鲜亦重值索其书。
时代：清代
材质：镜笺纸
画心尺寸：cm*57.5cm
指导教师：刘金库
修复过程中出现的问题：断裂、折痕、镜笺纸部分涂层脱落、虫卵等；需要用折条加固折痕处，再用折条去粘合断裂，镜笺纸的修复是历来修复中比较棘手的问题，全色时需要将涂层脱落的地方补上。
修复前后对比修复作品（贰）
修复作品：《刘安科书法对联》
作者生平简介：刘安科，字少希，号荫堂，广州驻防汉军镶黄旗人。光绪十二年（一八八六）进士，官陕西知县。工诗，善画竹，一生悒郁，恒于醉墨槎芽中寄之。《翁文恭日记、颐庐随笔》
时代：清代
材质：纸本
形制：立轴
画心尺寸：31cm*cm
指导教师：刘金库
修复问题：红斑、黄斑是其主要的修复难题；以及水渍、虫卵、虫蛀和缺肉；部分地方严重糟烂。
修复前后对比图中期临摹《深山会棋图》
局部展示
临摹作品：《深山会棋图》辽佚名辽宁博物馆藏
作品尺寸：cm*54.6cm
指导教师：刘金库
临摹感言：
《深山会棋图》是辽宁沈阳叶茂台辽代公主墓出土的两幅卷轴画之一，只比荆浩晚五十年出现在辽代的墓中，将《深山会棋图》与荆浩的作品做一比较，可以看出颇多相似处，特别是在画面直立式的构图、山石结组和皴法的形貌，有学者推测其是荆浩的作品，或荆浩的直传弟子的作品，从中可以看出中国山水画的起源的源本面貌。荆浩的绘画美学思想和前人一脉相承，但又注入时代特点而有新的突破。
图绘二人于深山之中对弈，一人携童子应约造访之景，故而又名“山弈候约图”。该画系青绿重彩，色泽鲜艳如新。其上部绘峭峰陡起，又有白云掩映其间；中部山崖间有松林楼阁，楼阁前方绘褒衣博带的两人正于临崖空地上对坐围棋，另有一童仆在旁侍候；山崖下方有一隧道，前方辟门，门外又有一宽袍大袖、头着高冠的人策杖向隧道方向走去，后面跟着一前一后两个童仆，前者背负一物，似为酒葫芦，后者负一琴囊。整个画面给人一种超然世外的感觉。《深山会棋图》反映的是墓主及其同时代人对死后灵魂去往仙境的精神寄托。
中期创作《情系王屋山》
局部展示
作品名称：《情系王屋山》
作品尺寸：cm*50cm
指导教师：刘金库
创作感言：
在导师刘金库的指导下我完成了对《深山会棋图》的临摹，并对所临《深山会棋图》中所包含的笔法和立意产生了深刻的感悟，使我创作出这副《情系王屋山》。《深山会棋图》只比荆浩晚五十年出现在辽宁沈阳叶茂台辽代公主墓中，将《深山会棋图》与荆浩的作品做一比较，可以看出颇多相似处，特别是在画面直立式的构图、山石结组和皴法的形貌，有学者推测其是荆浩的作品。荆浩是水墨山水画理论的开创者，为气候水墨山水画的发展开辟了一条新的道路，后来的许多山水画家与其是一脉相承的关系。探究荆浩的笔法和创造还要从他的《笔法记》中探寻，《笔法记》所提出的画之“六要”：气、韵、思、景、笔、墨。笔之四势：谓筋、肉、骨、气。画之二病：一曰无形，二曰有形。画之四品：神、妙、奇、巧。荆浩总结前人的经验，下启宋人的画风，起到了继往开来的作用。在中国山水画发展史上，他是一个划时代的画家。关仝是荆浩入室弟子，范宽、李成皆学出荆浩。中国山水画的发展是一脉相承的关系，我所创作的这幅《情系王屋山》就是在深刻理解前人笔墨的基础上，运用前人总结的技法并结合自己的心境，并“外师造化”加以创作出来的。
王屋山
审核：刘金库
图文：李听尘
编辑：李听尘
出品：中国画学院修复系
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