文
杜甜主编
小佳
从上世纪90年代开始，以清朝历史为题材的电视剧兴起，随之刮起的一阵阵戏说风、穿越风和宫斗风，就一直被历史学家、社会学家及社会大众广泛评论，在影视文化大潮中曾经掀起一股股热浪。
其中，浪漫多情乾隆帝最得编剧们的宠爱，从《还珠格格》到《铁齿铜牙纪晓岚》，再到《上书房》《乾隆秘史》，风流倜傥的乾隆爷身上都有说不完的故事。但随着观众群体日益年轻化，华美亮丽的视觉效果、美女扎堆争宠，再加上至死不渝的鲜肉暖男，对他们来说就够了，是否有历史美学已不那么重要。
不过，昨晚爱奇艺独播的《延禧攻略》则为清宫剧良莠不齐的价值观传递做出了行为示范。如对史剧思维的创新、呈现宫廷文化的多样性以及对最基本的“真善美”的价值观坚守。该剧由惠楷栋、温德光执导，秦岚、聂远、佘诗曼、吴谨言、许凯等主演，讲述了内领馆的女儿魏璎珞凭借“越努力越幸运”的座右铭，成功C位出道当上令妃娘娘的故事。
清宫剧创作中的清新风
女主以善制恶
“墙的历史有多长，翻墙的历史就有多长”，清宫剧讲遍了清朝的历史，也几乎涵盖了上至天子皇后下至太监宫女的每一位历史人物，正是凭着一个个特质鲜明的风格引领，才让观众们记住了众多闪耀历史的鲜活人物形象，尤以后宫粉黛为主，女性形象的塑造是清宫剧作品成功的重要因素之一，也是一部清宫剧能否在大众视野中引起反响的因素之一。
《延禧攻略》也不例外，剧中的3位主要女性人物——乾隆嫡后富察氏、继后辉发那拉氏、宠妃令贵妃魏氏，影视剧中早已有之，富察皇后就是《上书房》中杨幂饰演的富察敦儿、佘诗曼在《江南京华梦》里出演的皇后，另两位可追溯到最早的古偶剧《还珠格格》中的蛇蝎皇后和温婉令妃。
与以往影视剧不同的是，《延禧攻略》在故事内核和人物塑造上进行了创新，往往以配角出现的令妃此次成为叙事重点，讲述的是宫女璎珞凭勇往直前的勇气、机敏灵活的头脑、宽广博大的胸怀，化解宫廷上下的重重困难，最终成为襄助乾隆盛世的令贵妃的故事。
《延禧攻略》建构的魏璎珞聪明机敏、奋发向上，似乎与印象中恭顺贤德、不争不抢的令妃形象有些出入。我们回顾历史可以发现，魏璎珞被封为令嫔时年仅19岁，位列三嫔之一，“令”字即是诗经“如圭如璋，令闻令望”中的美好和善良，也是满文“mergen”对应的聪明和睿智。后晋为皇贵妃，代行皇后之责，统摄六宫之事，乾隆也在纪念魏璎珞的挽诗中称她为“兰宫领袖”。
所以说，一味被皇后欺负的懦弱令妃或心机白莲令妃都不是她的真面目。魏璎珞带着寻求长姐死亡真相的使命入宫，在富察皇后的悉心教导下正直成长，以向上向善之心教化后宫，以韬图谋略与乾隆互相扶持。
乾隆一生最重要的3个女性形象也逐渐清晰，秦岚出演的富察皇后是端庄大气、顾全大局的白月光；佘诗曼在尔淳之后对宫廷女性的塑造从不失手，将爱而不得、不废而废的失宠皇后演绎得淋漓尽致；小花吴谨言气质清新古典，以新人之姿重塑令妃形象好让观众不会被演员过往角色限制想象。时隔16年，聂远在《天下粮仓》后再次出演乾隆帝，从屡见奇案的新手皇帝到促成国家大一统的明君，同一演员对同一人物的不同展现也是一大看点。
当政治权谋在清宫剧中达到极致化之时，《延禧攻略》重回创作的本心，让魏璎珞调动剧中所有人的善，以达到净化朝堂的目的。这将清宫剧的最终指向带回道德，即既强调命运的曲折性，又注重揭示个人命运与其性格及家国命运之间的内在联系，再现伦理秩序，感受历史美学。
用历史的眼光阅览古人
阐释根植于民族文化的美学理想
自《芈月传》大胆尝试了后世才有的粉红、浅蓝等鲜艳服饰后，更多古装历史剧开始采用不拘泥于时代限制的服化道，观众也对此类“穿帮”给予了更多宽容。从而，让大家对清宫剧产生了男性可以不剃头、女性一律大旗头的误解，就连画面的也越来越现代感。
清宫剧的“表里不一”愈加严重，以往偏爱阿宝色的于正开始尝试转变创作思路。从《凤囚凰》开始，观众便明显感受到于正在视觉效果上的大变样，画面的古朴质感和降低饱和度带来的高级感在《延禧攻略》中尤其明显。
而画面的赏心悦目并不仅仅是调色这么简单，用历史的眼光阅览古人的生活才是影像与历史不违和的关键。在大场景的呈现中，尽量做到删繁就简，不该出现在此处的东西绝不为装饰画面存在；在宫殿布景陈设中，因清朝大规模的石窟艺术渐渐被精巧的雕塑艺术取代，剧中的装饰陈列物仅以小型玩赏型雕塑为主。
同时，《延禧攻略》在美学风格上也对清宫文化进行了呈现和传承。该剧的服装设计宋晓涛在查阅了史书典籍后发现，“跟我们近期对清朝服装的了解有点不一样，它其实是非常简约，而且有一点点汉化的感觉。”这一点在原存圆明园的“乾隆及后妃图卷”中得到印证，除宫廷专用的明黄色袍服外，其余服装色系均饱和度较低，这卷肖像画是专供乾隆皇帝玩赏用的，因此极具真实性。
再看宫廷画师郎世宁为令妃魏璎珞所作的画像，峨眉淡扫、一耳戴三钳等满洲妇女的装饰，在《延禧攻略》的后宫嫔妃梳化中得到延用。魏璎珞刚入宫时的一耳一坠，则因其正黄旗满洲包衣的出身，乾隆、嘉庆、道光年间的习俗为“联选包衣佐领之秀女，皆带一坠子”，后来魏璎珞被乾隆抬入镶黄旗满洲才改为一耳戴三钳。
值得一提的是，无论是质感高级的服装还是精美细巧的饰品，都是由于正携团队走访民间，邀请传统匠人手工制作而成的，融入了绒花、手推绣、珠绣等多种传统技艺。
包括助兴的打树花、谭卓表演的昆曲等数十项原汁原味活态传承至今的非遗项目，都在《延禧攻略》中合理利用，是实现文化创造性转化和创新性发展的具体实践。
看一部剧就能传承非遗，听起来有些不可思议，但这就是根植于民族文化的美学理想，非遗保护复杂、难操作，至今只有“保护为主、抢救第一、合理利用、传承发展”的十六字方针来规范行动，当我们能看到它在合理利用时，就已是历史、文化、艺术价值的呈现。
填补暑期档古装史剧的空白
《延禧攻略》树立起清宫剧的创作新标杆
暑期档是兵家必争之地，每一部大剧的出现都是这场战争胜利的加码，因此，已有爆款之相的《延禧攻略》势必会引起又一波观剧热潮。《首席娱乐官》（ID：yuleguan）在《暑期档C位争夺战：古装青春长盛不衰，73家公司拼抢市场变现
剧集篇》一文中，盘点了定档暑期的49部剧集，发现：古装剧高达20部，占全部剧集的41%；其次为青春剧14部，占比达30%。
古装剧和青春剧的大量定档证明了暑期的收视主力军，同时也是付费观看的主流群体90、95后最最喜爱的题材。
由于爱青春剧场的推出，爱奇艺在青春剧上的排播策略略胜一筹，关于爱情、校园、偶像、悬疑等的青春剧包罗万象，且保证每天都有新剧更新，暑期推出的《为了你我愿意热爱整个世界》改编自唐家三少的同名自传体小说，展现的是畅销书作家青年时期的情感世界，《我和两个他》是由张子枫和熊梓淇呈现的鬼马幽默爱情故事，以及《同学两亿岁》《在悠长的时光里等你》《热血高校》等均受到热捧，其中《为了你我愿意热爱整个世界》播放量已破13亿。
古装剧方面，播放量已破17亿的《芸汐传》由鞠婧祎和张哲瀚主演的爱情励志故事，《天乩之白蛇传说》则是经典神话《白蛇传》的创新改编，《钟馗捉妖记》是热血的民间传说故事，待播的IP巨制《斗破苍穹》定位为古装玄幻。
对90、95后的观众而言，摆脱了狗血套路，整体风格干净古朴，又能获得一些历史认知，击中了他们想获得“惊喜”的内心，增加的是对平台的忠诚度。
原汁原味的清宫文化以及匠人的匠心之作，势必将树立起清宫剧的创作新标杆，这才是清宫剧该有的样子。
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