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唐英，何许人也？在中国的陶瓷历史中，唐英是神一般的存在。清王朝年0位皇帝，真正的督陶官只有4人，分别是臧应选、郎廷极、年希尧、唐英。其中唐英任职时间最久，足有28年，其烧造的瓷器，代表了雍正、乾隆时期清代官窑瓷器烧造的最高水平。五牛聚福转心盖碗清乾隆各种釉彩大瓶“瓷母”他创烧几十种颜色釉，转心瓶、交泰瓶等各种巧夺天工的新奇瓷器，成就了这个王朝最精美的器物。现在动不动拍数千万一个的天价转心瓶，还有故宫里的国宝瓷母，全是经他之手，堪称史上第一督陶官。唐英像唐英的一生历经康、雍、乾三朝，而他在陶务上的成就可分为两个阶段：第一阶段是雍正时期，唐英为陶务协理，使当时的陶瓷产品质量达到历史最高水平。第二阶段是乾隆时期，唐英由佐理陶务升为督陶官，开始仿古、创烧各种精美瓷器。万花不落地朝冠耳三足炉翻开我国上千年的陶瓷史，因器出名，因朝代而独具一格的实在太多太多，但凭借一己之力成就一世斑斓的，自古以来也就唐英一个。因此他被后世尊为“瓷圣”，赞他：千年御窑史，唐英第一人。然而就是这样一位天才艺术家，其实是到了47岁时，才开始接触制瓷工艺的。年近“知天命”的唐英，是如何从一个门外汉变为一代“瓷圣”的？他又是如何超越其他督陶官，而青史留名呢？本期的小匠说故事，我们就来聊一下，提起清代瓷器就绕不开的这个人——唐英。唐英，出生于清康熙二十一年，辽宁沈阳人，是八旗满洲正白旗包衣。包衣，就是“家里的奴才”，包衣终身为奴，子孙将来也是要为清朝皇室“干家务活”的，这也成了唐英一生挥之不去的遗憾。7岁进私塾读书，4岁被编入内务府八旗满洲正白旗包衣，6岁到养心殿造办处供奉，为皇帝服务，随后在内务府造办处工作。在这期间，他大量接触宫廷艺术，随时能看到内廷的名器、名书、名画、名家，耳濡目染，积淀了丰厚的文化底蕴。唐英家族图图源于雅昌拍卖网唐英勤奋好学又有一定的艺术天赋，在书画方面均有一定的造诣，内廷的工作环境使他逐渐成长为一个能诗善画、富有艺术修养的艺术家。就这样，唐英在康熙朝受到非常好的文化熏陶，再加上他长久在宫内伺候，懂得皇帝的心思和审美品位，这为他日后在御窑厂督陶期间，推陈出新，而烧造出精美的“唐窑”瓷器，打下了良好的基础。清乾隆唐英制粉彩题诗四季花鸟四条屏到了雍正朝，唐英除了负责稽查造办处匠人的日常活计，自己还要充当“画样师”。所谓画样师，是根据皇帝的心意，把他脑海中想象出的器物画出样式或者造型，又或者在器型之上设计画面，这更像现代的设计师。他的画作多次得到皇帝的肯定，雍正三年（），据圆明园来帖：“奉旨画的款式甚好，尔仍唐英画美人，其衣纹照先画的衣纹样画。”左图年希尧右图唐英雍正六年（），皇帝又颁布了一道圣旨：“唐英，内务府员外郎衔，驻景德镇御窑厂，佐理陶务，充驻厂协理官。”从此，唐英就离开北京，走向了景德镇。这一年，他已经47岁了。《甄嬛传》剧照蒋欣扮演年妃当时的督陶官是年希尧，他的弟弟妹妹，大家一定很熟悉，就是雍正身边曾煊赫一时的名将年羹尧和年妃。年羹尧之后虽然被雍正帝削官夺爵赐死，却并没有连累年希尧，因他做事兢兢业业，雍正皇帝十分重用于他，不降反升。督陶官年希尧像年希尧的正职是淮安关使，最重要的职责就是管理淮安关的税收，只能在有时间时到窑厂巡视一下。所以，唐英才是景德镇御窑厂的实际主持人，一切工作都由他负责。御窑厂场景复原督陶官，就是监督陶工的人，从明代开始有这么个官职，多为宦官充任。到了清代，吸取明代教训，为避免宦官弄权作势，清廷便直接派员督陶。给皇家烧造瓷器，又连续碰到雍正、乾隆这样本身具有极高审美鉴定能力的皇帝，对督陶官是一种前无古人后无来者的极致考验。而且更麻烦的是，当时的唐英已经47岁了，在此之前，他根本就没接触过关于陶瓷烧造的任何事务。接到雍正旨意，让唐英倍感压力，年近半百，不得不从零开始，让他始终惴惴不安。他在《瓷务事宜示谕稿序》中写到当时的心情：“陶固细事，但为有生所未经见，而物料火候与五行丹贡同其功，兼之摹古酌今，侈弇崇庳之式，茫然不晓，日唯诺于工匠之意者，惴惴焉，惟辱命误公之是惧。”清人《制瓷图》之“画坯”一般外行管内行，要么以行政权力去压制，要么向工匠询问意见，即使有虚心求教不耻下问的，也只是了解些皮毛。但是，做事牢靠的唐英，很快就展示出他的务实之风。为了能胜任协理督陶官一职，唐英放下官架子，向工匠学习，和窑工们同吃同住三载，挽起袖口裤腿，淘泥、揉泥、拉坯、捧坯……用他的话讲就是“用杜门，谢交游，聚精会神，苦心竭力，与工匠同其食息者三年。”经过三年的努力，唐英从一个对窑业一无所知的官员，变成了一个精通各种工艺的陶瓷艺术家。由他主持烧制的瓷器无不精美，深受两朝皇帝的赏识，因此，乾隆年间的官窑也被人们称为“唐窑”。唐窑瓷器非常精美，其制作水平和质量都达到前所未有的高度。《中国的瓷器》一书中就说：“中国瓷器，到了唐窑，确实集过去所有制作之大成。这表现在瓷器装饰方法，造型设计以及制瓷技术方面”。唐英在景德镇督陶时间近30年，是景德镇御窑厂督陶时间最长、成绩最显著的督陶官。《陶冶图说》内页图片源于雅昌艺术网唐英之前，瓷器工匠没有文化，不会著书立说；文人有文化，但不懂制瓷工艺。唐英因潜心钻研陶务，并且身体力行，从而积累了丰富的制瓷经验，既懂烧造瓷器工艺，又有文化，于是就对景德镇瓷业生产技艺进行科学总结，先后编写出《陶务叙略》《陶冶图说》《陶成纪事碑记》《瓷务事宜谕稿》等著作。关于《陶冶图说》，说是乾隆帝命宫廷画师孙祐、周鲲、丁观鹏，绘制《陶冶图》20幅，记录了御窑制瓷的工艺过程。乾隆帝命将此图交给唐英，按制瓷工艺顺序编排，并为每张图画撰写说明。唐英就按照工序的顺序，把每一幅图配上文字，总共大约字，左面是图，右面是文，用这种图文并茂的形式，把制瓷最关键的20道工艺记录下来，这就是著名的《陶冶图说》。这种图像与文字的形式，是中国古文献中第一本完整记录景德镇制瓷工艺的专著，也是中国瓷器史上的一份经典文献。唐英手书佑陶灵祠瓷匾制陶的工艺有70多道，非常复杂，唐英又在想，怎么样才能把它具体记录下来，既能保存很久，工匠们又可以看到？后来唐英就想了一个办法，他做了一块石碑，把文字刻在碑上，所以叫做《陶成纪事碑记》。非常详尽地记录了陶瓷的工艺和相关事宜。这块碑后来找不到了，直到上世纪80年代，景德镇考古工作者在明清御厂遗址发现了这块残碑，上半部分有点残缺，下半部分文字内容较为完整，现在藏于景德镇陶瓷考古研究所。雍正、乾隆两位皇帝对制瓷分外
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