京城胡同黄米胡同有个李渔的半亩园

黄米胡同位于中国美术馆后身，清代属正白旗，称黄米胡同。民国后沿称。年整顿地名时将牛排子胡同并入，“文化大革命”中一度改称首创路二条，后恢复原名。现在胡同中的5号、7号、9号原为带花园的大宅院，名为半亩园，是清代遗留至今较为著名的私家园林之一。大院东边是住宅，西边是园林。正堂题名“云荫堂”，中设流云槎，为康熙时物。正堂旁有拜石轩、曝画阁、近光斋、退思斋、赏春室、凝香亭等建筑。云轩堂南有“流波华馆”。道光二十一年（年）江南河道总督麟庆购得一所旧园，请良工修复，历时两年建成，取名“半亩园”。半亩园采取比较灵活的对称布局。半亩园的设计者是明末清初的文学家、戏剧家李渔。李渔在北京设计了两座私家园林，一座就是位于黄米胡同的半亩园，另一座就是自家的花园芥子园。至于黄米胡同的来历查了很多资料都没有解释，不知道和黄米有什么关系。

黄米胡同南北走向，南段向西拐，北口在美术馆后街，南不通行。全长米。原来黄米胡同与弓弦胡同是相通的，后来修建中国美术馆，变成死胡同。

这是半亩园的大门，清朝时半亩园有房舍余间，为三路五进四合院，北抵亮果厂路南，南抵牛排子胡同路北，西临东黄城根，名为半亩，实际十亩有余。要说半亩园还得从它的设计者说起，知道国画的人没有不知道芥子园画谱的，书的作者就是清初著名的戏剧家和造园家李渔，他自述生平有两绝技:"一则辨审音乐，二则置造园亭"。半亩园是清初陕西巡抚贾汉复所居之地，李渔是他的幕僚，李渔的设计理念:"因地制宜，不拘成见，一榱一椽，必令出自己裁"。他崇尚新奇大雅，独出一帜，以叠石著名、引水作沼，平台曲室，奥如旷如。道光二十一年此园为河道总督麟庆所居，并对宅院重新修缮，不仅恢复原貌，更增添许多景观，既简静清新，又铺陈古雅。游之观之使人心旷神怡，是半亩园的鼎盛时期。麟庆为官时，走遍中国，游历颇丰，晚年将自己的经历请画家绘出形成了鸿雪因缘图记共收图幅，逐图撰写图记、其中记录了半亩园的全景图和局部图，也是研究李渔建筑思想的珍贵资料。园内布局曲折回合，山石嶙峋，朴素大方但不乏妙趣，体现了天人合一的传统文化内涵。内有正堂名云荫堂，旁边的拜石轩，园中叠石均出自李渔之手，园中尚有退思斋藏书斋"琅寰妙境"、近光阁等园林建筑。

现在的半亩园大门还在，院内已经改建的随心所欲，这个正对大门的二层楼是住户新建的。西边花园部分盖了办公楼，园林景色荡然无存。

走在黄米胡同还能看见保存完好的二层小楼。

这个院门的设计很奇特，拱门上顶着个清水脊的门楼。

这个院门已经残破，但还能感觉到当年的精致。

胡同中的居民对半亩园没有兴趣，关心的是改善自己的居住环境。

最后介绍一下李渔，李渔(年-年)，原名仙侣，字谪凡，号天徒，后改名渔，字笠鸿，号笠翁，别号觉世稗官、笠道人、随庵主人、湖上笠翁等。金华兰溪(今属浙江)人，生于南直隶雉皋(今江苏如皋)。明末清初文学家、戏剧家、戏剧理论家、美学家。素有才子之誉，世称"李十郎"。李渔自幼聪颖，及长擅古文词。崇祯十年(年)，考入金华府庠，为府学生。入清后，无意仕进，从事著述和指导戏剧演出。顺治八年()，迁居杭州，后移家金陵(今江苏南京)，筑"芥子园"别业，并开设书铺，编刻图籍，广交达官贵人、文坛名流。康熙十六年(年)，复归杭州，在云居山东麓修筑"层园"。康熙十九年(年)病逝。李渔曾设家戏班，至各地演出，从而积累了丰富的戏曲创作、演出经验，创立了较为完善的戏剧理论体系，成为休闲文化的倡导者、文化产业的先行者。一生著述五百多万字。其戏曲论著《闲情偶寄》，以结构、词采、音律、宾白、科诨、格局六方面论戏曲文学，以选剧、变调、授曲、教白、脱套五方面论戏曲表演，对中国古代戏曲理论有较大的丰富和发展。著有《笠翁十种曲》等众多作品。广为人知的是《芥子园画谱》。